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第一章 引言1

第一节 何谓现代派文学1

序 袁可嘉1

第二节 现代派文学的形成和发展5

—、萌芽期(19世纪上半叶)6

二、第一次高潮(19世纪下半叶)7

二、尼采的“权力意志”论8

三、第二次高潮(第一次世界大战前后)8

四、第三次高潮(第二次世界大战后)11

第三节 现代派文学的艺术特征14

第四节 现代派文学的思想特征19

第五节 现代派文学形成的社会背景23

第六节 如何对待现代派文学24

第二章 现代派文学的理论基础27

第一节 哲学背景27

一、叔本华的唯意志论27

三、康德的先验唯心主义28

四、柏格森的直觉主义29

一、威廉·詹姆斯30

第二节 心理学基础30

二、弗洛伊德32

精神分析理论33

创作家与白日梦38

弗洛伊德的文学观点41

第三章 现代派文学的萌芽期44

第一节 现代派文学的远祖44

一、尔特朗44

二、爱伦·坡50

三、奈瓦尔52

四、洛特雷亚蒙55

第二节 唯美主义58

第三节 帕尔纳斯派62

第四节 新浪漫主义63

第四章 前期象征主义64

第一节 概述64

第二节 前期象征主义的发展史65

波德莱尔66

一、波德莱尔时期66

《恶之花》70

(一)《恶之花》是波德莱尔两重性思想的产物71

(二)《恶之花》的内容75

(三)《恶之花》的艺术特色77

(四)《恶之花》的思想性83

二、魏尔伦、兰波、玛拉美时期85

魏尔伦85

兰波91

玛拉美98

第五章 后期象征主义105

第一节 概述105

第二节 后期象征主义所走过的历程106

一、玛拉美的得意门生瓦莱里107

二、诗歌雕塑家里尔克115

三、爱尔兰诗人叶芝120

四、“非个人化”诗人艾略特123

五、里程碑式的作品：《荒原》128

第三节 象征主义的演变137

一、从波德莱尔到玛拉美138

二、从玛拉美到艾略特140

第四节 象征主义的艺术特征143

第五节 从象征主义中派生出来的几个流派152

一、意象派152

二、隐逸派156

第六章 意识流小说161

第一节 概述161

一、文学渊源163

第二节 意识流小说的发展史163

二、第一阶段 尝试期164

三、第二阶段 兴盛期165

普鲁斯特165

吴尔夫169

乔伊斯173

福克纳179

第三节 普鲁斯特的《追忆流水年华》181

第七章 未来主义202

第一节 概述202

第二节 未来主义的发展史204

一、意大利的未来主义204

马里内蒂205

帕皮尼211

基蒂211

帕拉泽斯基212

二、法国的未来主义215

三、俄国的未来主义220

自我未来主义221

立体未来主义222

马雅可夫斯基223

四、未来主义的观赏艺术233

第三节 马里内蒂的《他们来了》236

第四节 未来主义的艺术特征240

第五节 微暗派诗歌245

第八章 表现主义247

第一节 概述247

第二节 表现主义的兴衰史249

一、表现主义的社会背景和思想基础250

二、表现主义的文学渊源251

三、表现主义绘画与音乐253

四、德国的表现主义文学255

施特恩海姆256

托勒尔256

凯泽257

五、恰佩克和奥尼尔258

恰佩克259

奥尼尔260

第三节 卡夫卡262

卡夫卡的生平263

《美国》266

《审判》267

《城堡》269

第四节 卡夫卡的《变形记》273

第五节 表现主义的艺术特征278

第九章 超现实主义287

第—节 概述287

第二节 超现实主义的发展史289

一、超现实主义的先驱290

二、早期超现实主义——达达主义293

三、超现实主义的兴盛期298

布勒东303

艾吕雅306

阿拉贡307

苏波307

四、后期超现实主义308

第三节 超现实主义小说311

第四节 新超现实主义315

第五节 超现实主义的艺术特征317

第一节 概述326

第十章 存在主义328

第二节 存在主义的哲学渊源329

一、德国的存在主义329

克尔凯戈尔的存在主义329

胡塞尔的存在主义331

海德格尔和雅斯贝尔斯的存在主义331

二、法国的存在主义332

马塞尔的存在主义333

一、加缪339

第三节 加缪和波伏瓦的存在主义文学339

加缪的生平339

《局外人》341

《鼠疫》345

二、西蒙娜·德·波伏瓦349

第四节 存在主义文学的艺术特征355

第十一章 萨特的存在主义文学360

第一节 萨特的一生360

第二节 萨特的存在主义小说368

《恶心》368

《墙》371

《自由之路》373

第三节 萨特的“境遇剧”379

《死无葬身之地》380

《毕恭毕敬的妓女》382

第一节 概述388

第十二章 新小说派388

第二节 新小说派的发展史391

一、受到冷遇的时期391

二、走运的时期393

罗布—格里耶393

娜塔丽·萨洛特397

克洛德·西蒙399

米歇尔·布托尔406

第三节 罗布—格里耶的《窥视者》411

第四节 新小说派的艺术特征417

第五节 新新小说派——原样派425

第十三章 荒诞派戏剧428

第一节 概述428

第二节 荒诞派戏剧的兴衰430

一、荒诞派戏剧的思想基础430

尤奈斯库435

二、荒诞派戏剧的兴盛期435

阿达莫夫446

热内448

品特449

阿尔比451

一、贝克特454

第三节 贝克特和他的《等待戈多》454

二、《等待戈多》454

第四节 荒诞派戏剧的艺术特征463

第十四章 垮掉的一代470

第一节 概述470

第二节 “垮掉的一代”的形成和发展472

一、社会根源和思想根源472

二、兴衰史475

第三节 《嚎叫》和《在路上》479

一、金斯堡和他的《嚎叫》479

二、凯鲁亚克和他的《在路上》483

第四节 “垮掉的一代”的艺术特征488

第五节 “嬉皮士”492

第六节 “黑山派诗歌”和“自白派诗歌”494

一、黑山派诗歌494

二、自白派诗歌495

第十五章 黑色幽默497

第一节 概述497

第二节 “黑色幽默”的源起和发展499

一、文学渊源499

二、社会与思想根源502

三、作家和作品505

巴思和他的《烟草经纪商》505

冯内古特和他的《五号屠场》508

品钦和他的《万有引力之虹》510

海勒和他的《第二十二条军规》512

萨特的存在主义513

第四节 “黑色幽默”的艺术特征517

第十六章 魔幻现实主义524

第一节 概述524

第二节 魔幻现实主义的形成和发展525

一、社会根源和文学渊源525

二、形成过程527

乌斯拉尔·彼特里528

阿斯图利亚斯529

卡彭铁尔532

卢尔弗535

第三节 马尔克斯和他的《百年孤独》539

第四节 魔幻现实主义的艺术特征544

第五节 “动物心理现实主义”和“结构现实主义”549

第十七章 日本的现代派文学流派552

第一节 新感觉派552

第二节 新兴艺术派553

第三节 战后派554

第四节 内向派555

第十八章 迷惘的一代+557

第一节 概述557

第二节 作家和作品560

菲茨杰拉尔德和他的作品560

海明威和他的作品564

第十九章 “南方文学派”和“愤怒的青年”567

第一节 南方文学派——“重农派”和“南方文学”567

第二节 “愤怒的青年”570

第一节 新批评573

一、新批评派573

第二十章 “新批评”和“新浪潮”电影573

二、结构主义576

第二节 “新浪潮”电影579

第三节 无边的现实主义581

后记583

第四节 “意识流小说”的艺术特征592