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第一章 西部民族域内胡琴的溯源1

第一节 从鼗鼓到弦鼗2

第二节 从弦鼗到奚琴4

一、奚琴4

二、嵇琴8

三、稽琴10

第三节 从奚琴到胡琴11

一、胡琴在唐代11

二、胡琴在宋时指向的偏移14

第四节 从胡琴到马尾胡琴17

第五节 圆筒形共鸣体胡琴21

第六节 半瓶榼共鸣体胡琴24

第七节 现代胡琴26

第八节 西部域内胡琴27

一、西部域内的地理属性27

二、西部域内现代胡琴状况28

第九节 近20年胡琴考察研究工作的回顾29

一、王光祈比较音乐学方法在研究中的运用29

二、研究成果30

三、研究重点31

四、研究的局限性35

第二章 西部二胡体系38

第一节 二胡溯源38

一、名称溯源39

二、形制与音色41

三、20世纪二胡发展衍变状况42

四、20世纪西部二胡的体系状况47

第二节 秦派二胡47

一、二胡流派48

二、秦派二胡的形成49

三、秦派二胡的代表人物和作品51

四、秦派二胡作品的风格和创作特色58

五、秦派二胡的演奏技法62

第三节 蜀派二胡65

一、蜀派二胡的形成65

二、蜀派二胡的代表人物和作品67

三、蜀派二胡作品的风格和创作特色80

四、蜀派二胡的演奏技法85

第四节 其他地区二胡体系89

一、各种二胡艺术团体89

二、二胡艺术家91

三、作品96

四、二胡艺术的研究成果101

第五节 西部二胡改良与制作102

第三章 马头琴、“潮儿”——色拉西一百年107

第一节 马头琴溯源108

一、马头琴的“远祖”——火不思108

二、马头琴的“始祖”——马尾胡琴110

三、从马尾胡琴到“潮尔”（潮兀尔）114

四、从潮尔（潮兀尔）到马头琴119

第二节 再论马头琴与潮尔的关系122

一、潮尔的音译问题123

二、潮尔的含义指向124

三、潮尔和马头琴释义128

四、潮尔与马头琴的关系132

第三节 潮尔与色拉西一百年135

一、色拉西大师人和事135

二、色拉西与潮尔作品及演奏风格137

三、色拉西对潮尔和马头琴艺术的贡献139

第四节 20世纪潮尔、马头琴研究的梳理辩证140

一、推进潮尔、马头琴艺术飞速发展的诸多代表人物141

二、潮尔、马头琴的发展、教学和理论研究152

第四章 20世纪的四胡艺术169

第一节 四胡溯源170

第二节 四胡与蒙古族传统艺术173

一、乌力格尔174

二、好来宝177

第三节 四胡的形制与分类179

一、低音四胡179

二、中音四胡180

三、高音四胡181

第四节 20世纪的四胡艺术181

一、孙良的四胡艺术成就及其影响182

二、四胡艺术团体及活动183

三、四胡艺术的代表人物和作品185

四、四胡作品艺术风格190

五、四胡的演奏技法192

六、四胡的改良与制作193

第五章 “丝绸之路”上的艾捷克198

第一节 艾捷克溯源198

一、名称由来的传说199

二、起源和传播199

第二节 艾捷克的形制、分类与改良204

一、艾捷克的形制和分类204

二、制作和改良208

三、新型哈密艾捷克212

第三节 艾捷克与新疆民间音乐艺术212

一、艾捷克与民间歌舞212

二、艾捷克与木卡姆214

第四节 20世纪后“丝绸之路”上的艾捷克艺术216

一、艾捷克专业文艺团体的建立217

二、艾捷克教育事业的蓬勃发展219

三、作出重要贡献的代表性演奏家、作曲家及作品220

四、艾捷克艺术的收集整理和理论研究成果227

第六章 雪域高原的藏弦胡艺术231

第一节 藏弦胡溯源232

第二节 藏弦胡的形制234

第三节 藏弦胡与藏族民间艺术235

一、弦子236

二、热巴谐237

三、贝翁说唱238

第四节 20世纪雪域高原的藏弦胡艺术240

一、藏弦胡研究240

二、藏弦胡的曲目及音乐特色241

三、演奏技法243

四、藏弦胡艺术现状244

第七章 壮族、布依族奇葩——马骨胡248

第一节 马骨胡溯源249

一、马骨胡的传说249

二、辩证考论252

三、其他观点254

第二节 马骨胡的形制与演奏255

一、骨胡形制构造256

二、骨胡改良257

三、骨胡定弦与定音258

四、骨胡演奏基本方法261

第三节 马骨胡与民间艺术262

一、马骨胡与八音乐队262

二、马骨胡与壮剧263

第四节 20世纪以来的马骨胡艺术265

一、研究成果265

二、当代马骨胡艺术大家271

三、文艺团体281

四、民间艺人282

第五节 关于马骨胡艺术发展至今的回顾与展望283

一、重视马骨胡艺术的理论研究284

二、保持特色，继续推动马骨胡形制改革与改良285

三、多出新作品，拓宽音乐形式285

四、加强马骨胡教育286

第八章 西部域内其他胡琴类乐器288

第一节 维吾尔族萨塔尔、胡西塔尔289

一、萨塔尔289

二、胡西塔尔291

第二节 藏族根卡293

一、溯源293

二、形制294

三、定弦294

四、运用范围295

五、演奏特点295

第三节 苗族古瓢琴295

一、溯源296

二、形制297

三、定弦297

四、运用范围297

五、演奏特点298

第四节 傣族多洛298

一、形制298

二、定弦299

三、运用范围299

四、演奏特点299

第五节 哈萨克族库布孜299

一、溯源300

二、形制301

三、定弦301

四、运用范围301

五、演奏特点302

第六节 侗族牛腿琴302

一、溯源302

二、形制304

三、定弦304

四、运用范围305

五、演奏特点305

第七节 瑶族独弦胡305

一、形制305

二、定弦306

三、运用范围306

四、演奏特点307

第九章 西域胡琴发展分析与展望308

第一节 西部胡琴发展现状309

一、再论秦派309

二、再论蜀派二胡312

三、再论其他地区二胡体系322

四、马头琴的神奇世界334

五、为四胡艺术播种春天341

六、神奇的艾捷克347

七、藏弦胡思考351

八、马骨胡的空间354

九、其他胡琴类乐器的乐改355

第二节 国际弓弦乐发展趋势357

一、瓦那斯特隆提琴艺术为标高的追寻357

二、胡琴与国际的交流358

三、西方“直音”与东方“腔音”对比思维363

第三节 西部胡琴发展展望365

一、乐器改革的本体意义365

二、作品创作的多样性369

三、音腔音韵与技术372

四、高校教育整合西部胡琴体系374

五、胡琴“乐剧”戏剧升华375

后记377