表演、文本、语境、传承 蒙古族音乐的口传性研究【2025|PDF下载-Epub版本|mobi电子书|kindle百度云盘下载】

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绪论1

一、问题的缘起1

二、材料与方法7

三、叙述框架14

四、相关概念的释解16

第一章 口传音乐的文本——以长调与叙事民歌为例24

第一节 口传音乐的文本及其属性24

一、口头传统的文本概念及文本类型24

二、口传歌与音乐的文本属性27

第二节 口传音乐文本的结构37

一、曲调框架与曲调38

二、曲调框架与一些近邻概念43

三、曲调框架与曲调关系的符号学阐释46

第三节 歌与曲调48

一、叙事民歌的歌与曲调49

二、长调民歌的歌与曲调55

第四节 比较与引申59

第二章 口传音乐的表演与语境——以胡尔奇为例68

第一节 口传音乐的表演—创作68

一、口传音乐之“传统”概念69

二、即兴表演75

三、表演与创作82

第二节 表演过程及其语境结构85

一、表演过程85

二、语境的层次及结构90

三、表演事件94

第三节 比较与引申110

一、演赏型表演111

二、同演型表演113

三、参演型表演115

第三章 口传音乐的腔词关系及其结构——以长调、胡仁·乌力格尔为例119

第一节 唱词段落与乐段之间的关系形式120

一、腔词段落关系的基本形式121

二、腔词段落关系的变格124

第二节 腔词句式关系127

一、诗句与诗行127

二、对仗结构132

三、平行式与音乐的结构逻辑141

四、乐句内部的结构形式146

五、衬词与衬腔148

第三节 长调民歌的腔词关系及曲调结构149

一、长调民歌腔词段落关系的基本形式150

二、长调民歌腔词句式关系与旋律结构152

三、长调民歌曲调乐段结构的附加部分160

四、关于长调的曲调与曲调框架166

五、长调民歌结构在口头演唱中的实践意义170

第四节 比较与引申172

一、蒙古语诵经调的由来172

二、均整“沙德”以及蒙语诵经实践174

三、蒙古语诵经调腔词段落关系178

第四章 口传音乐的互文性——以英雄史诗与叙事民歌为例180

第一节 互文及其在口传音乐中的意义180

一、互文的概念180

二、程式、主题与互文182

三、故事模型190

四、互文在口头演述中的意义193

第二节 曲调互文195

一、曲调互文的概念195

二、曲调互文与曲调框架196

第三节 曲调互文的形式199

一、歌内的互文与歌间的互文199

二、完整互文与局部互文208

第四节 比较与引申213

一、跨体裁曲调互文214

二、跨地域曲调互文218

第五章 口传音乐的传承——以胡尔奇、萨满与道沁为例227

第一节 传承主体与传承关系227

一、传承关系227

二、口头传承关系的特点231

第二节 口传音乐的传承形式233

一、胡尔奇：职业艺人的传承234

二、萨满：神职的传承250

三、道沁的传承258

第三节 比较与引申264

一、社会变迁与蒙古族口头传统的生存现状264

二、口传音乐传承方式的变迁271

结语276

参考书目283