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作者小传1

自题3

第一卷 古代艺术史研究3

【原始时代】3

原始社会艺术综述和研究3

自序4

【六朝时代】47

一、重评顾恺之及其画论47

(一)从谢赫《古画品录》谈起48

(二)张彦远对顾恺之的评价53

(三)关于顾恺之绘画创作的几个故事59

(四)顾恺之和六朝几位画家的比较61

(六)关于顾恺之三篇画论问题68

(五)顾恺之的贡献主要在画论68

(七)中国绘画在艺术上的彻底觉醒72

(八)顾恺之传神论的产生76

(九)顾恺之画论的影响和评价80

二、《论画》点校注译84

(一)《论画》点校注释84

(二)《论画》译文102

三、《魏晋胜流画赞》点校注译105

(一)《魏晋胜流画赞》点校注释105

(二)《魏晋胜流画赞》译文113

四、《画云台山记》点校注译115

(一)《画云台山记》点校注释115

(二)《画云台山记》译文126

附录：顾恺之介绍128

(一)最早的山水画论130

(二)“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣”130

五、宗炳《画山水序》研究130

(三)山水画功能论137

(四)写山水之神141

(五)以形写形，以色貌色143

(六)远小近大原理之发现144

(七)道家思想的浸入——对后世画论和画的影响144

六、《画山水序》点校注译148

(一)《画山水序》点校注释148

(二)《画山水序》译文162

附录：宗炳介绍164

(一)王微思想简说166

七、王微《叙画》研究166

(二)考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后167

(三)山水画功能论169

(四)山水画是独立的艺术画科论171

(五)写山水之神173

(六)明神降之(上)175

(七)明神降之(下)179

(八)对后世文人画的影响181

八、《叙画》点校注译184

(一)《叙画》点校注释184

(二)《叙画》译文193

附录：王微介绍194

九、论中国画之韵196

(一)原“韵”197

(二)韵和神的关系201

(三)韵用于画之意义204

(四)韵的含义之发展208

(五)以气取韵为上213

(六)“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养218

(七)结语226

附录：原“气”228

十、谢赫与《古画中品录》的几个问题232

(一)《古画品录》的原书名问题232

(二)《古画品录》的著作权问题234

(三)谢赫及其著书年代问题235

(四)谢赫的理论和实践之对抗性问题237

(五)“六法”句读标点问题240

(六)骨法—传神—气韵241

十一、《古画品录》点校注译243

(一)《古画品录》点校注释244

(二)《古画品录》译文278

十二、姚最和《续画品》的几个问题283

(一)姚最的生平和思想283

(二)《续画品》的写作年代286

(三)《续画品》中应注意的几个问题287

十三、《续画品》点校注译293

(一)《续画品》点校注释293

(二)《续画品》译文325

十四、《山水松石格》研究331

(一)《山水松石格》的作者和年代331

(二)《山水松石格》的贡献及其影响334

(三)色彩的研究和破墨的提出340

十五、《山水松石格》点校注译342

(一)《山水松石格》点校注释342

(二)《山水松石格》译文350

十六、玄学与山水画352

《六朝画论研究》后记357

附录一：云冈石窟雕刻361

附录二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位366

第二卷 古代艺术史研究373

【汉唐五代时代】373

一、佛教艺术最早传入中国的时间及其他373

二、中国早期的佛教美术和四次样式演变383

三、论故宫所藏几幅宫苑图的创作背景、作者和在画史上的重大意义397

四、六朝后期至中唐山水画发展概说408

五、“山水之变，始于吴，成于二李”——澄清唐代山水画史上的一个问题421

六、王维和水墨山水画研究430

(一)王维的生平和思想评述430

(二)王维的山水画435

(三)王维在山水画史上的地位444

七、国色天香——牡丹考兼论花鸟画的起源448

八、佛教绘画何时传入中国？对中国绘画有何影响？457

九、逸品美学观的确立及影响461

【宋辽时代】471

一、庆陵辽画及辽国两种形制绘画初探471

二、论北宋中、后期山水画479

三、王维传派中的李成、郭熙、王诜画系498

四、《雪景寒林图》应是范宽作品522

五、米友仁生卒年新考527

六、《宣和画谱》作者考及其他530

七、李唐研究536

第一章 李唐研究中一些问题之辩证538

第一节 对历来关于李唐生卒年考证的批评538

第二节 关于日本学者铃木敬的结论541

第三节 考南宋画院复置于绍兴十六年之后及李唐生卒年543

第四节 其他546

第二章 李唐南渡之新发现及李唐思想之分析550

第一节 李唐被掳后从金营中逃出550

第二节 李唐思想管窥554

第三章 李唐的生活道路557

第四章 李唐的作品560

第一节 李唐的人物画560

第二节 李唐的花鸟画566

第三节 李唐的山水画(上)568

第四节 李唐的山水画(下)571

第五章 李唐的崇古和独创以及南宋山水画“系无旁出”析577

第一节 李唐的崇古577

第二节 李唐的独创582

第三节 南宋山水画“系无旁出析”585

第六章 李唐艺术风格形成之分析587

第七章 李唐绘画成就和影响592

第八章 李唐的两幅画599

第一节 《晋文公复国图》600

附录：《左传·秦纳晋文公》及注译606

第二节 《采薇图》612

附录：《史记·伯夷列传》及注译615

第九章 论李唐的南渡、复院及其风格变迁(上) (日)铃木敬著 陈传席 译617

第一节 迄今为止的研究经过622

第二节 有关李唐的文献624

第三节 金对开封的占领及画院和绘画遗品的去向632

第四节 关于太尉邵宏渊638

第十章 论李唐的南渡、复院及其风格变迁(下) (日)铃木敬著 陈传席 译638

第五节 前稿(上)记述的若干补订638

第六节 郭熙古典风格的解体和《松风图》640

第七节 从《万壑松风图轴》到《江山小景图卷》和《奇峰万木图》册页646

第八节 《晋文公复国图卷》和《采薇图卷》648

第九节 关于“高桐院山水图”双幅650

第十节 结语654

附录：关于李唐研究的古代文献资料辑录656

一、赵孟兆页“古意论”研究679

(一)赵孟頫的“古意论”679

【元明时代】679

第三卷 古代艺术史研究679

(二)赵孟頫“古意论”的来源683

(三)赵孟頫对“古意”的实践686

(四)“古意论”的价值和意义690

二、元代山水画的特殊性及其社会根源696

第一节 元代画家和社会意识696

第二节 元画的特点701

(一)元画的主要作者是士人701

(二)元画的以高逸为尚，放逸次之701

(三)元代绘画对脱俗的强调703

(四)元人绘画中心的特殊性704

(六)其他707

(五)元代绘画的主流和支流707

三、黄公望述评709

第一节 黄公望的生平和思想709

第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成717

第三节 黄公望的山水画成就及其影响724

四、倪云林生年新考729

五、吴门派和吴派辨733

六、沈周在画史上的重要作用及其花鸟画735

(一)沈周在画史上的重要作用735

(二)沈周的花鸟画743

七、明代女画家秋香——兼说唐伯虎757

八、唐寅《桃花庵梦墨亭图》760

附录：吊唐寅墓765

九、明代女侠薛素素的《墨兰图》772

十、明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础775

【清代】793

一、略论渐江和新安画派793

二、渐江述评802

(一)渐江的生平和思想803

(二)渐江山水画及其美的根源806

(三)渐江绘画的成就及其影响813

三、论皖南诸画派几个问题818

(一)画派的名称问题818

(二)画派的跨越年代823

四、动美和静美——四僧画审美观变迁议831

(一)四僧画在当时和后世的影响之比较831

(二)四僧画的静美和动美837

(三)传统审美观841

(四)传统审美观的变迁845

(五)结论848

五、徽商与新安画派850

六、有关萧云从及《太平山水诗画》诸问题866

(一)关于萧云从的生年问题866

(二)关于萧云从的乡籍问题868

(三)萧云从的生活经历872

(四)萧云从的思想875

(五)关于《太平山水诗画》(上)877

(六)关于《太平山水诗画》(下)879

七、坐拥群花过岁寒——恽南田及其绘画艺术883

(一)恽南田的生平和思想883

(二)恽南田的山水画894

(三)恽南田的没骨花卉画900

(四)恽南田没骨画的地位和影响913

(五)恽南田的绘画理论916

八、“四王”散考922

(一)王时敏降清变节述考922

(二)吴梅村与“四王”交往考928

(三)王鉴生卒年考935

九、谈清初遗民画家对“六法”的反对937

十、关于“金陵八家”诸问题945

(一)关于“金陵八家”的最早文献和三类记载946

(二)“金陵八家”的构成因素及其他951

十一、关于“金陵八家”的多种记载和陈卓963

十二、“金陵八家”的构成及五位高岑问题969

十三、清代中国画坛三大重镇及其形成972

十四、石涛《画语录》中“生活”正解980

十五、扬州八怪诗文集早期版本概述989

(一)汪士慎990

(三)边寿民991

(二)金农992

(四)黄慎998

(五)郑燮999

(六)李？1002

(七)李方膺1003

(八)罗聘1004

(九)高凤翰1006

(十)华岩1008

(十一)陈撰1010

十六、论扬州盐商和扬州画派及其他1012

(一)商人、官僚和文人的一体化1013

(二)清代扬州的盐商及其财力1018

(三)盐商对扬州文化事业的赞助1023

(四)盐商和画家之间互相需求1030

(五)扬州繁荣市场对画家之需求1033

(六)扬州的商业经济对扬州画派画风的影响1036

(七)盐商骤然衰败导致扬州画派的骤然消失1039

第四卷 近现代艺术史研究及理论探索1049

【近现代艺术史研究】1049

一、陈独秀之父陈庶，瞿秋白之父瞿世玮1049

二、陕北民间艺术考察记(上)1054

三、陕北民间艺术考察记(下)1063

四、留青竹刻1076

五、与君共岁华——谈“梅茶图”1078

六、徐悲鸿1080

附录：徐悲鸿简明年表(以周岁计)1117

七、王少陵谈徐悲鸿和孙多慈1122

八、吞吐宇宙的艺术——傅抱石研究1125

绪言1125

(一)生平和艺术道路1127

(二)傅抱石的绘画艺术1147

1.山水画1147

2.人物画1158

(三)几点探索及评价1163

附录：傅抱石年表1169

十、张大千在安徽二、三事1173

十一、张大千卖画报国内幕1176

十二、潘天寿研究及联想1180

十三、集众所善，专为一家——记黄紫霞及其诗画艺术1194

十四、学者型画家——谢稚柳1203

附录：谢稚柳年表1224

十五、亚明1230

附录：亚明年表1256

十六、京派和浙派1262

【理论探索】1271

一、一句书评与中国的命运——陈独秀研究之一1271

二、中国画研究三题1277

(一)从“画”和“绘”谈起1277

(二)“山水居首”和“水墨最为上”1282

(三)隐士和文官制度对中国画的影响1288

三、隐士文化一些问题1292

四、美术和美术教育问题之研究1302

五、论画家画——我对艺术发展的看法1316

六、绘画创作的灵感、欲望和批评(一)1324

七、绘画创作的灵感、欲望和批评(二)1333

八、论早熟和晚学、晚成1337

九、“唯上智与下愚不移”——谈美术理论的作用1348

十、关于皴法和皴法的学习1354

十一、儿童画的价值和睢宁县儿童画1360

十二、违背美的历程的《美的历程》1365

十三、评论评论家——答李毅峰先生1374

十四、品壶“六要”1379

十五、中国画在世界艺术中的实际地位1388

1.中锋与八面锋1398

第五卷 悔晚斋论艺选刊及序跋集1398

【悔晚斋论艺(上)】1398

2.老、嫩，厚、薄1399

3.清空与质实1400

4.感、觉、悟1401

5.三般见解1402

6.韵、法、意、态1404

7.藏与露1405

8.写意1406

9.五代——艺术辉煌之顶1407

10.书画用笔不可太实1408

11.汉代书法改革成败之鉴1409

12.道、佛异同1410

13.名家和大家1411

14.诗有三远1414

15.诗与人1415

16.“八面受敌”1416

17.吴、浙、蜀之地与人1417

18.洞庭张乐地1418

19.书鉴1419

20.跋《书谱》1420

21.古之学者为己1421

22.真隐者和使气者艺文必异1422

23.简与繁1423

24.文入蜀则雄，武入蜀则弱1424

25.人生不可无憾——美女、才女非寡即夭1425

26.人才多出于四季分明之地1427

27.不了了之1428

28.聊天避讳1429

29.知己1430

30.上升与下降1431

31.格律1432

32.难得则易毁1433

33.翻译大家不通外语1434

34.汉代已有男女接吻先例1435

35.人无癖，不可与交1436

36.人无疵，不可与交1437

37.南京不可为都论1438

38.重修荆浩墓记1440

39.王世贞论变不足为据1442

40.题画1444

41.与赵凤池先生论书法1445

42.一笑图1446

43.蜕化1447

44.邓石如书1448

45.“远有楼台只见灯”1449

46.多移居有益人生1450

47.读书之如日、月、烛1451

48.旧学与新知1452

49.穷与达1453

50.美女·结婚1455

51.论病1457

52.抱残守阙1458

53.为人与为艺1459

54.文章之深与浅1460

55.文章之远与近1461

56.法与意1462

57.情与理1463

58.大书法家忌言为书家1464

59.人生不可全求，亦不可全无求1466

60.枝蔓与干枯1467

61.“以物寓情”和“以情寓物”1468

62.题三竹图1469

63.薄熙来1470

64.中国 日本朝鲜1471

65.大商人、大文人1473

66.多情、寡情、无情、痴情1474

67.曾国藩之大气与小气1475

68.心与志1476

79.暂时相赏1477

70.皖人不可小视1478

71.古今翻译之异1480

72.语以半文半白者佳1482

【悔晚斋论艺(下)】1485

一、我对当前艺术发起展的七点意见1485

二、从阳刚大气谈起1492

三、因果没有倒错1497

四、提倡“正、大”气象和时代风格——关于书法问题答记者问1502

五、呼吁批评界的天煞星和黑旋风1507

六、评文坛大家和名家——答客问1510

七、评画坛大家和名家(选录)1518

吴昌硕1518

齐白石1523

徐悲鸿1528

陆俨少1532

李可染1536

林风眠1540

蒋兆和1546

刘海粟1552

附录一：刘海粟，是不是文化汉奸？算不算画坛大师——关于“评刘海粟”一文风波答记者问1559

附录二：“大师”之害(《岭南文化时报》编辑部文)1566

八、就百年画史中一些问题答客问1568

九、画坛点将录1582

十、游美闻见记1591

十一、访谈录：李铸晋教授谈美术史研究方法1612

十二、求异存同和求同存那里——与高居翰对话1618

十三、历代名画的收藏和散佚1624

十四、古画鉴定有什么意义？怎样鉴定古画？1629

十五、庶免马首之络——电影片名小议1636

十六、艺术大师与政治1638

十七、《依朱图》——项圣谟自画像1640

十八、美术史研究的意义、目的和方法1643

附录：回首追风趁日飞——记美术史论家陈传席1648

十九、评几位所谓“新文人画家”及其他1654

二十、野牛精神——老甲画杂谈1658

二十一、阳刚大气，别开生面——老甲和他的画1665

二十二、若有一笔是画也非画——说老甲(贾浩义)的画1667

二十三、聪明·文·野·化境——谈吴冠南及其画1671

二十四、笔墨等于灵魂(外一章《什么是大师》)1677

二十五、“现代书法”臆议——兼说改革太急便会出现胡来1685

【序跋集】1691

一、《六朝画论研究》自叙1691

二、《六朝画论研究》台版自叙1692

三、《中国山水画史》自叙1693

四、《中国山水画史》三版自叙1695

五、《中国山水画史》后记1696

六、《中国山水画史》重印附记1697

七、《中国山水画史》三版后记1698

八、《中国山水画史》五版自叙1701

九、《中国山水画史》韩文版自叙1703

十、《六朝画家史料》前言1710

十一、《现代艺术论》前言1717

十二、《现代艺术论》后记1719

十三、《中国紫砂艺术》自序：人无癖，不可与交1721

十四、《中国紫砂艺术》后记1723

十五、《中国紫砂艺术》续后记1725

十六、《弘仁》后记1728

十七、《中国绘画理论史》自序1734

附录：独排众议奇思多(罗青撰文)1735

十八、《中国绘画理论史》跋1737

十九、谈改变中国画形态的五大理论1741

二十、《明末怪杰》前言1744

二十一、《扬州八怪诗文集》前言1747

二十二、灵性和悟性——《亚明画集·序》1755

二十三、《回望人生路》序1758

二十四、《黄山画人录》序1761

二十五、人文、黄山、画黄山——《现代名家画黄山》序1766

二十六、才分·功力·情怀1769

二十七、大字——南溟书序(一)1771

二十八、小字——南溟书序(二)1772

二十九、论远：跋杨建侯教授《群燕来归》(《杨建侯画集》代序)1773

三十、神于好、精于勤——《裴家同画集》序1776

三十一、中西之变1778

三十二、山水起于玄，花鸟通乎禅1780

三十三、法以去弊，法亦生弊1782

三十四、《故宫博物院藏画集》序1784

三十五、《海外珍藏中国名画》序1797

附录：时代需要什么样的主流书风周俊杰文1804

附录一：史画两栖陈传席/刘润为1809

附录二：陈传席教授著作、论文目录(选)1811

编后记1835