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中国语版的序文 (日)高阶秀尔1

杨·凡·爱克《阿尔诺弗尼夫妇像》——彻底的写实主义1

波提切利《春》——神话般幻想的装饰美9

达·芬奇《圣安娜与圣母子》——天上的微笑17

拉斐尔《座椅中的圣母》——完美无瑕的构图25

丢勒《忧郁》——阴与阳的世界34

委拉斯贵兹《宫娥》——笔触的魔术43

伦勃朗《花神》——明暗中的女神52

普桑《萨比尼妇女的劫夺》——骚动的群像60

维米尔《画家的画室》——象征性的室内景68

华多《爱之岛的巡礼》——画布上的戏剧世界76

戈雅《裸体的玛哈》——梦和现实的官能美84

德拉克罗瓦《阿尔及尔妇女》——辉煌的色彩92

透纳《国会大厦的火灾》——水、火和空气100

库尔贝《画室》——置身于社会的艺术家109

马奈《奥林匹亚》——近代绘画的序曲117

莫奈《撑阳伞的少女》——阳光的渴望127

雷诺阿《钢琴前的少女》——色彩的和声135

塞尚《暖房里的塞尚夫人》——造型的戏剧144

凡高《阿尔的寝室》 ——恐惧的内心世界156

高更《阿门!玛丽亚》——异国的幻想166

修拉《大碗岛的星期天》 ——静谧的诗情176

劳特累克《红风车海报》—— 世纪末的哀愁185

卢棱《沉睡的吉普赛少女》——朴素派的梦194

蒙克《呐喊》——恐惧与不安204

马蒂斯《红色的室内景》——单纯化的色块213

毕加索《亚威农少女》——立体主义的诞生222

夏伽尔《我和村庄》——回想的艺术232

康定斯基《印象·第3号》——通向抽象艺术的道路241

蒙德里安《百老汇的爵士乐》——大都会的造型诗250

著者后记259